في دورة معرض القاهرة الدولي للكتاب الـ57، وتحديدًا في القاعة الرئيسية ببلازا (1)، شهدت ندوة محور “مؤسسات” حديثًا غير تقليدي عن المتاحف المصرية، تحت عنوان:

“المتحف المصري الكبير – المتحف المصري بالتحرير – المتحف القومي للحضارة المصرية”، بمشاركة الدكتور ممدوح الدماطي، وزير الآثار المصري الأسبق، وإدارة الإعلامية مي أنور.

💬 في البداية، رحّبت مي أنور بالدماطي، مُسلّطة الضوء على مسيرته المهنية والعلمية، ومؤكدة أن احتفاء معرض الكتاب هذا العام بالهوية المصرية يأتي متزامنًا مع تسليط الضوء على المتاحف باعتبارها “حافظات للذاكرة الوطنية”، لا مجرد منشآت سياحية.

المتاحف.. رسالة تتجاوز الجدران

قال الدماطي إن المتاحف مؤسسات غير هادفة للربح، تعمل على حفظ الآثار وتقديم الثقافة والفنون، مع إتاحة متعة بصرية ومعرفية للزائر. وأضاف أن المتاحف لها دور محوري في تشكيل الوعي والهوية الثقافية للشعوب، فهي ليست مجرد عرض، بل “تربية للضمير” 👇

تاريخ المتاحف في مصر.. من الأزبكية إلى بولاق

استعرض الدماطي تاريخ المتاحف في مصر، بدءًا من متحف الأزبكية القديم الذي تم هدمه وأقيم مكانه فندق شبرد، مرورًا بمتحف بولاق الذي افتُتح في عهد الخديوي إسماعيل، وصولًا إلى متحف الجيزة الذي لم يتبقَ منه إلا الحديقة.

📌 وبيّن أن أول متحف في مصر كان في الأزبكية في عهد محمد علي باشا، لكنه أُغلق لاحقًا، بينما كانت أول إدارة مصرية للآثار بقيادة رفاعة الطهطاوي.

المتحف المصري بالتحرير.. “مشروعٌ رفضه مجلس النظار”

تطرق الدماطي إلى قصة إنشاء المتحف المصري بالتحرير، موضحًا أن التكلفة التقديرية كانت 100 ألف جنيه، ثم ارتفعت تدريجيًا إلى 220 ألف جنيه، بعد رفض أولي من مجلس النظار، لكن الخديوي عباس حلمي الثاني وافق شخصيًا على المشروع ورفع الميزانية.

📌 وأكد أن المتحف افتتح عام 1902، وكان يضم 132 ألف قطعة أثرية، ثم ارتفعت إلى 160 ألف قطعة في ثمانينيات القرن الماضي، ما خلق تكدسًا دفع إلى التفكير في إنشاء متاحف إقليمية.

إنقاذ آثار النوبة.. بداية فكرة المتاحف الإقليمية

تحدث عن مشروع إنقاذ آثار النوبة الذي تبنته اليونسكو، وأسفر عن إنشاء متحف آثار النوبة بأسوان، قبل أن تظهر فكرة المتحف القومي للحضارة المصرية عام 1982، ثم يُعاد إحياؤه في الفسطاط عام 1996 بدعم من وزير الثقافة فاروق حسني.

المتحف المصري الكبير.. “الرد الحضاري” وملحمة العرض المتكامل

أوضح الدماطي أن فكرة المتحف المصري الكبير جاءت بسبب التكدس الأثري، خاصة آثار توت عنخ آمون التي كانت معروضة جزئيًا، مؤكّدًا ضرورة وجود مكان يعرض كل مقتنيات الملك الذهبي في عرض متكامل.

✨ وقال: مصر أغنى دولة في العالم بالآثار، وأن أي متحف عالمي يسعى للتميز يسعى لاقتناء آثار مصرية.

وأضاف أن المتحف المصري الكبير ليس مجرد مبنى، بل “أيقونة معمارية” ومركز حضاري عالمي، مع أحدث معامل الترميم وأغلى التقنيات العالمية.

📌 كما أشار إلى أن جناح توت عنخ آمون سيعرض كامل المقتنيات لأول مرة، وهي فكرة بدأت منذ 1995 لكنها اكتملت داخل المتحف المصري الكبير، مع تميز عرض التماثيل الملكية، وعلى رأسها تمثال رمسيس الثاني.

العرض المتحفي.. ليس كل قطعة تُعرض

أكد الدماطي أن ليس كل الآثار صالحة للعرض، فهناك قطع تحفظ في المخازن لعدم تحملها العرض المتحفي، مشددًا على أهمية القيمة الفنية في اختيار القطع المعروضة.

المتاحف والتعليم.. تجربة السويس كنموذج

تحدث عن الدور التعليمي للمتاحف، مؤكدًا أهمية الأنشطة الثقافية والبرامج التعليمية مثل التربية المتحفية والزيارات المجانية لطلاب المدارس، موضحًا أن تجربة متحف السويس تم تطبيقها وفقًا للمناهج الدراسية.

المتحف المصري الكبير.. رد على ادعاءات “الأفروسنتريك”

قال الدماطي إن المتحف يمثل ردًا حضاريًا على ادعاءات “الأفروسنتريك”، مؤكدًا أن الحضارة المصرية ذات جذور مصرية خالصة، وانتقد ضعف إنتاج الأفلام المصرية التي تتناول الآثار مقارنة بالأعمال الأجنبية.

الخاتمة

اختتم الدماطي حديثه بتأكيده أن المتحف المصري بالتحرير له قيمة خاصة بالنسبة له، موضحًا:

“هو بيتي الثاني، تعلمت فيه كل شيء وعشقت من خلاله الحضارة المصرية”.

🔍 وأكد أن زيادة أعداد الزائرين تعكس نجاح المتاحف الثلاثة، وأن متحف التحرير يشهد تحسنًا ملحوظًا بعد إعادة توزيع القطع الأثرية.

| فيسبوك | واتساب | لينكد ان